时下有很多热门窑口或者个人
大家也对此抱有热情和好奇 我当然也知道跟热点是公号写作的首要原则 写写他们很容易就会有不错的阅读量和转发量 但我还是想遵从自己的内心，最大可能的来去自如 在私下交流的时候大家也经常会跟我聊到这些窑口和个人 想要听听我有什么看法或者建议 我却变得越来越小心翼翼 正因为我从来没有把自己当成一回事 而前来问询我的朋友们大多是看了我的公众号 也许是对我的观点和立场抱有一定的认可 也许仅仅是对我本人产生了好奇 不管什么原因他们找到我，大家相互交流聊聊瓷器 我只是将之视为一种莫大的鼓励和鞭策 并不认为我能够影响到什么或者是评判些什么
早些时，我写一篇公号文只需要花上一晚上或者半天就能写出来 那些飘飘渺渺风花雪月的文字其实组织起来挺容易 无非就是拽文嚼字伤春悲秋的 只是用一些空洞华丽的文字去堆砌 一篇下来好像写了挺长流露些个人的喜好却又泛泛空谈的言之无物 换句大实话来形容就是：说了等于没说 但那个时候写点东西是很轻松愉快的 到后来越写越难也越来越痛苦了 很多时候憋个三四天也写不出几个字 痛苦来源于对自身的懊恼和不自信 对茶器认识的浅薄和无知快要将我击倒 虽然也正是因为公号的原因能够得以认识很多优秀的业内人士以及诸多窑口的窑主 也得益于他们耐心的给予我很多专业知识的支持和指点 但随着越来越深入的了解 反而经常提笔难下了 一篇文章往往要花上一个星期才能勉强成文 最后发出来的时候也是抱着“我不管了啦”硬着头皮按下的发送键
到今天，我也就对自己释怀了 本来写文就不是我的所学专长 写得好不好的，也就没必要看得那么得失心重了 承认自己，客观的看待自己其实也并没有那么难 才华不行那就以诚动人 所谓的共鸣不就是先打动自己吗 只要是发自内心的肺腑之言 我相信真诚的走心就能引起他人的共鸣
不管是语言亦或是文字，每个人理解的程度和角度都不一样
人总是习惯于从对自己有利或者息息相关的角度去解读 正因如此，我私下再去谈论窑口就变得不合适了 虽然我并不会私下里去抨击任何窑口以及商家
如果偶有，那也一定是超出了我的忍受底限
还是让我有幸通过这个公众平台来与大家分享一些美的器物吧 美好的东西总是胜过千言万语
众所周知，仿古系代表的是景德镇制瓷的最高工艺水准 随着瓷器这个小小的分支——“茶器”近年发展得蒸蒸日盛如日方天 仿古界人士也纷纷出山准备带着多年吸取的日月精华开进这厮杀的战场 但是最高的工艺水准和最佳的资源并不代表着一定会做出最好的茶器 仿古界与茶器之间还少了与时代的接轨 东西再好，如果不符合当下的审美 也只能是孤芳自赏 做仿古与做茶器的就像是两个世界的人，属于谁也看不上谁 谁也不愿意放下自己的Suppose 这么多年被训练有素这样思考 一朝间，要为了那些要求越来越高的玩家们 把脑子里的世界整个颠倒过来，换谁都受不了
两个圈子的人无论表面多么客客气气，对彼此深有可求，骨子里却很看不起对方的价值 仿古界的头面人物，就像阿里系的人一样，觉得老子脚下，就是天下
如此便可以理解，为什么放眼望去，针对中高端市场的瓷器产品一眼就能看出，是仿古界做的产品，土土的，照搬无误一成不变的谓之传统情怀 而当代窑口做的产品，又大多只有一张好看的脸，处处和内行认为的工艺做对 要么土，要么不够内外兼具的好，从产品可扩展性来看，都是伪命题，根本不是解决玩家实际需求的最佳方案
在这些走两个极端分裂的产品里，看不出两个世界的碰撞和融合 还是有“到底谁说了算”的问题 除非这两个世界在一个头脑里完成激烈碰撞，裂变重组 传统工艺如何更好的与当代审美结合， 成了当下最需要解决的问题
“陶人临古”虽然目前只在小众圈里传播 但他所呈现的气质带给大家的印象却是可圈可点的 器物所独有的韵味和辨识度来自于窑口对官窑气的注重 同时承古及新的结合了具有时代审美的装饰 “多一分则为多，少一分则为少”
长期以来，普通玩家都对釉上彩有着错误的认识
但其实最难做好的反而是釉上，比如粉彩，珐琅彩
陶人临古珐琅彩岁末清供赏盘 灵芝、水仙主题的盆景取“芝仙祝寿”之意 宫廷庆帝后寿诞之时 地方官员多有呈献
陶人临古珐琅彩戏蝶杯 以珐琅彩料描绘体态雍容华丽的凤蝶，娇小素净的粉蝶及蛱蝶 蝴蝶的勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡雅的线条勾勒轮廓 再以粉白、土黄等多层积色 或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，生动展现蝴蝶翅翼的绚烂之美！
陶人临古珐琅彩皮球花马蹄杯 纹饰由十三个皮球花散点构成 皮球花有的呈雪花状，有的呈菊瓣形，有的呈团螭形 有的呈月华锦形，有的呈西莲形，有的呈璇玑形…… 变化多端，无一雷同 颜色更是缤纷艳丽 应有尽有：粉红、淡黄、翠绿、天蓝、赭褐、胭脂红、玻璃白…… 除了这十几种颜色釉外还充分发挥珐琅釉的特点 一片花瓣上，粉红渐变至嫩黄；粉绿过渡到淡红 使一个个绣球具有明暗浓淡层次，冷暖远近区别 活脱脱像一只只立体的彩球散落在盘里，似乎还在滚动 无拘无束，完全是自然天成的态势 整只杯子布局看似随便，皮球花纹很不经意地散落着 实际上是经过精心设计的，有疏有密，有分有合，有叠有散，有大有小 整个画面既饱满，又疏朗，既瑰丽多彩，又秀丽清逸，意趣盎然
陶人临古珐琅彩萱草石竹双蝶杯 胎体釉质细腻温润，抚之如凝脂。 杯身采用珐琅彩手绘通灵的太湖石，三两只嫩黄的萱草横欹而出，妍放盛开 山脚旁一簇粉艳的石竹悄然绽放，彩蝶双飞，闻香而至。花蝶相映，构成一幅最美人间四月天
陶人临古黑地珐琅彩折枝花盖碗 以仿黑大漆为底，黑釉发色沉稳、大气 碗盖、碗身以珐琅彩绘多种花卉，花团娇艳锦簇，争相斗艳 枝叶自然婉转，郁郁葱茏，施色清雅，颜色搭配精妙，格调婉约 团花的艳搭配黑釉的沉稳，大气不失活泼，典雅娟秀
陶人临古仿朱漆釉菊瓣壶承
盘敞口，浅腹，圈足。盘壁呈菊瓣形，盘内及外壁均施仿朱漆釉。外底为仿黑漆地，上以金彩书“大清乾隆仿古”六字楷书款。内底微凸起，以金彩书写乾隆帝御制诗：“吴下髹工巧莫比，仿为或以旧还过。脱胎那用木和锡，成器奚劳琢与磨。博士品用谢青喻，仙人颜侣晕朱酡。事宜师古宁斯谓，拟欲摛吟愧即多。乾隆甲午御题。”下仿篆书印两枚“乾”、“隆”。
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